下列句子中，划线的成语使用不恰当的一项是（ ）
A．面对又一波来势汹汹的圈地囤地热潮，某些相关职能部门不仅没有严把审批关，反而推波助澜，从中渔利。 |
B．在如今这个追逐时尚追逐名利的时代，民间的老手工艺人已如凤毛麟角，许多民间手艺面临失传的危险。 |
| C．班长在征文比赛中得了第二名，大家都夸她是才女，她却求全责备，谦虚地说年级里水平比她高的同学有很多，自己的文章还存在很多不足。 |
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| D．不同于一般媒体和普通读者的一味热捧，评论界的看法显得很理性，很冷静，他们认为这部作品瑕瑜互见。 |
对李清照《如梦令》一词分析不正确的一项是 ( )
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
| A．“不消”表面是指酒意未消，实际指的是消不尽的伤感和烦闷情绪。 |
| B．“绿肥红瘦”中，“绿”“红”分别代替叶和花，“肥”“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。 |
| C．这首词从一般叙述，转入到一问一答，然后是设问和慨叹，层层拓展、深入。 |
| D．作者采用直抒胸臆的手法，表达对春光留恋和惜别的一种伤感情绪。 |
有关文学常识的表述，错误的一项是( )
| A．骈文是一种和散文相对的文体，起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝，它的最大特点是讲究对仗，即所谓“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。 |
| B．词，最初称“曲子词”，是配乐的，后来与音乐分离，成为诗的别体，又称“诗余”或“长短句”。词都有乐调，叫词牌。每一种词牌在段数、句数、每句字数、韵律、句式、声律方面均有严格规定。根据词中某一句的字数、声律，便可推知它属于什么词牌。 |
| C．在我国文学史上，常有作家并称的情况，如李贺和杜牧被称为“小李杜”，苏东坡和辛稼轩被称为“苏辛”。宋词有两种主要的艺术风格。“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”，易安和幼安分别指李清照和辛弃疾 |
| D．词采华丽、节奏鲜明、气势酣畅是“赋”共同的特点，赋多用排比、对偶、夸张、比喻等修辞手法，句式多为骈散相间，整散结合，长短不拘，具有极强的艺术表现力。在这一点上，《阿房宫赋》堪称典范之作。 |
选出下列叙述不正确的一项（）
| A．《滕王阁序》这篇序文，实际是一篇四字或六字相对偶的骈文。作者在文中抒发了对祖国美丽富饶的大好河山的热爱之情，当然也流露了宿命论的消极情绪。 |
| B．《阿房宫赋》借写阿房宫的兴亡，揭露了秦统治者的穷奢极欲，并借古讽今，阐述了天下兴亡的道理，以此讽谏当时统治者戒奢侈行仁政。 |
| C．《游褒禅山记》这篇游记重点不在描写山川景物，而在于对游览经历等等理性思考，重在因事说理。作者认为做学问，要“有志”、要“尽吾志”、要“深思而慎取之”。 |
| D．《黄州新建小竹楼记》明为“小竹楼记”，实则抒写的是作者的情怀、志趣。他虽处逆境，仕途坎坷，却仍能保持一份恬然、从容的心境，显示了一种了高洁、自尊的品格，正如竹所代表的君子那样“柔而不屈”。 |
选出句式与“有志与力，而又不随以怠”不相同的一项（）
| A．又以悲夫古书之不存 | B．戍卒叫，函谷举 |
| C．有碑仆道 | D．余自束发读书轩中 |
选出划线字理解全部正确的一项（）
| A．以其乃华山之阳（北面）名之也 幸（希望）后之人与我同志 谬（弄错）其传而莫能名（说清楚）者，何可胜道（说）也哉 |
| B．其下平旷（平坦空旷），有泉侧（从旁边）出 不得极（尽，这里有尽情享受的意思）夫游之乐也 闾阎扑（满）地，钟鸣鼎食之家 |
| C．火尚足以明（明亮）也 披（披着）绣闼，俯雕甍 北海虽赊，扶摇可接 赊：远 |
| D．第（只）见风帆沙鸟、烟云竹树而已 |
幽阒辽夐，不可具（具体）状
婴所不唯忠于君、利社稷是与（语气词），有如上帝