图三个场景描述的是我国古代君主和丞相关系的变化（坐而上朝、站而上朝、跪而上朝），它从本质上反映了
| A．官员管理日益规范 | B．内阁制度日渐成熟 |
| C．等级制度越来越严格 | D．皇权不断强化 |
民权主义是三民主义的核心,孙中山将民权主义的内容条理化、法典化,用法律的形式规定下来。下列最能体现这一点的是（ ）
| A．《兴中会章程》:“驱除鞑虏,恢复中国,建立合众政府” |
| B．孙中山遗嘱》:“必须唤起民众及联合世界上以平等待我之民族” |
| C．《时局宣言》:“取消一切不平等之条约及特权” |
| D．《《临时约法》:“中华民国之主权属于国民全体” |
下表中的人物及其言论客观反映了当时不同政治派别的思想倾向,其共同诉求是（ ）
| 李鸿章 |
“机器制造一事,为今日御侮之资,自强之本” |
| 郑观应 |
“西人以商为战,欲制西人以自强,莫如振兴商务” |
| 章太炎 |
“公理之未明,即以革命明之;旧俗之俱在,即以革命去之” |
| 梁启超 |
“共和政治,非国民的继续觉悟努力,万万不会维持” |
A.思想启蒙与挽救危亡并重
B.实现中国工业化,自强求富
C.推动中国近代化,挽救民族危机
D.向西方学习,实行民主政治
“就像一个朝廷命官头戴花翎,满脑子‘三纲五常’,身上却穿了一身笔挺的西装。结果,躯干似‘西’,头脑是‘中’,似是而非,不伦不类。”与此评论相符合的是（）
| A．孔子:“克己复礼” | B．张之洞:“中体西用” |
| C．鲁迅:“打倒孔家店” | D．康有为:“托古改制” |
元末明初的《水浒传》称赞聚义于梁山泊的英雄好汉,无论是帝子神孙、富豪将吏,还是猎户渔人、屠儿刽子,“都一般儿哥弟称呼,不分贵贱”。这反映出（）
| A．对传统艺术的巨大挑战 | B．对英雄主义的高度赞扬 |
| C．对平等平均的精神诉求 | D．对下层人民的深切同情 |
右图为宋朝画家崔白的《寒雀图》,此画以几枝寒干枯木和九只形态各异的麻雀,突出地表现了冬季的“寒”。画中栖枝的麻雀呈现出向、背、俯、仰、正、侧、伸、缩、睡、鸣、倒挂、理羽等各种姿态,充满了生动的情趣。该画意在（ ）
| A．通过写实传神 | B．控诉黑暗社会 |
| C．表达文人情怀 | D．描绘山河之美 |