下列各句中，没有语病的一句是( )
| A．忽视母语修养所导致的结果是十分严重的，它不仅使母语中独特的文化底蕴在我们生活中日渐消褪，而且造成了语言的不规范和用词的平庸乏味。 |
| B．你是否用心地揣摩过《像山那样思考》一文里那蕴藏在字里行间的深沉的情感？这是你获得与作者同样感动的关键。 |
| C．像苏东坡这样守正不阿，这样放任不羁，这样令人万分倾倒又望尘莫及的高士，是人间不可无一难能有二的。他的作品，总能让人有种心境明澈的念想。 |
| D．事实上学术是一种帮助我们条分缕析，帮助我们尽可能认识事物本质或者真相，它本身不是目的，为学术而学术显然是忽略了学术本身的工具性。 |
下列各项中，划线字的注音全都正确的一项是【】
| A．徜徉（cháng）纤绳（qiàn）庇护（pì）詈骂（lì） |
| B．稂莠（láng）颓垣（yuán）道观（guàn）伛偻（yǔ） |
| C．齑粉（jī）踮脚（diàn）给予（jǐ）鹰隼(sǔn) |
| D．趿拉（tā）褶皱（zhě）胡同（tóng）孱弱（chán） |
下列有关小说鉴赏常识表述正确的一项
| A．场景是小说的最小构成因素。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由时间、地点和人物组成。人物是指作品中刻画的人物形象。刻画人物，需要贴着人物的心理写和贴着人物的言行写。 |
| B．叙述角度有“正面角度”和“侧面角度”，叙述人称有第一人称、第二人称、第三人称，小说中采用第二人称的很少见。当使用第一人称时，叙事者同时也是故事里的人物，他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事的，采取的是有限的视角。 |
| C．不同的作家用自己独特的生活经验和个性的艺术手法清晰或隐晦地表现对母题的阐述与发挥，从而出现同一母题下不同风格的经典作品。如《雪山飞狐》《哈姆雷特》《俄底浦斯王》《丹柯》的共同母题就是“复仇”。 |
| D．虚构是小说的“合法化身份”，是小说的“灵魂”，没有虚构就没有小说。结构是小说的一个“容器”，用以容纳小说的内容；好的结构有两个特点，一是能够将生活中的某些点滴事件凝固下来，二是能够充分展示生活本身的多姿。 |
下列有关文学常识的叙述，有错误的一项是
| A．列夫·托尔斯泰是19世纪俄国最伟大的现实主义作家。主要作品有长篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。列宁曾称赞他创作了世界文学中“第一流”的作品。 |
| B．“意识流”是西方现代文学艺术中，特别是小说和电影中广为应用的写作技巧。“浪漫主义”作为一种文艺思潮，代表作家有德国的哥德、席勒，法国的雨果、乔治·桑，英国的雪莱、拜伦。 |
| C．海明威是美国小说家，美国“颓废的一代”的代表作家，1954年凭《桥边的老人》获得诺贝尔文学奖。他的代表作品还有《永别了，武器》《太阳照样升起》《丧钟为谁而鸣》。 |
| D．泰戈尔，印度著名诗人、作家、艺术家和社会活动家。1913年获诺贝尔文学奖。泰戈尔的诗集《新月集》、《园丁集》、《飞鸟集》、《流萤集》等被大量介绍到中国，曾影响了我国几代读者。 |
下列各句中，没有语病的一项是
| A．米兰·昆德拉说过，如果小说有某种功能，那就是让人发现事物的模糊性。这说明小说这个文体，不是将看似简单平凡的事物复杂化，而是要将世界简单化。 |
| B．托尔斯泰坚决反对历史书籍对历史人物的记录和描写，他认为历史书全是谎言，他写《战争与和平》就是为了破除这些历史迷雾，还历史本来的面目为目的的。 |
| C．《炼金术士》是一部以事件辅佐人物成长的小说，它讲述的是西班牙少年圣地亚哥梦见在埃及金字塔附近埋着一批宝藏，在吉卜赛老妇人和撒冷之王麦基洗德的引导下踏上寻梦之旅和抵达梦想。 |
| D．伯尔少年有志，早在中学时代就创作过小说。但和其他一些作家相比，他发表作品的时候要晚些。1847年，伯尔30岁时才开始发表短篇小说，34岁时成为专业作家。 |
下列各句中，划线的成语运用错误的一项是
| A．在整个旅途中，他一直是直挺挺地背靠着椅子，两手按在膝盖上的一个漆皮剥落的皮包。他脸上露出那种安贫若素的人惯有的镇定安详的神情。 |
| B．对朱阿来说，这正是开枪的好机会。德国人七手八脚地在抓猪，想要紧紧地抱住它，但猪还是挣脱了。 |
| C．可是煤店老板对于我的通常请求已经麻木不仁；我必须向他清楚的证明，我连一星半点煤屑都没有了。 |
| D．接着是一个男子的名字，一个曾经飞黄腾达的朋友，但由于事业兴隆冲昏了头，以致又潦倒到无可救药的地步，不得不远走他乡。 |