下列加点的词解释不正确的一项是（ ）
| A．于是项王乃悲歌慷慨 大方，不吝啬 | B．骓不逝兮可奈何 怎么办 |
| C．乃谓其骑曰：“何如？” 怎么样 | D．汉军至，无以渡 没有用来……的办法 |
指出下列诗句各运用了哪些修辞手法：
①指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
②我是你河边上破旧的老水车，/数百年来纺着疲惫的歌；/我是你额上熏黑的矿灯，/照你在历史的隧洞里蜗行摸索；/我是干瘪的稻穗；是失修的路基；/是淤滩上的驳船/把纤绳深深/勒进你的肩膊；/——祖国啊！
③她满面泪水，乞讨一小块面包，/屈辱和不安使她变得细声细气。/可宅里取乐的喧闹淹没了这话音，/小姑娘站着，在嬉戏声中哭泣。（叶塞宁《乞讨的小姑娘》）
④在那大海上淡蓝色的云雾里，/有一片孤帆儿在闪耀着白光！/它寻求什么，在遥远的异地？/它抛下什么，在可爱的故乡？（莱蒙托夫《帆》）
阅读鲁迅的《答客诮》一诗，选出分析不恰当的一项：
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。
注：於菟（wūtú）：老虎的别名。
| A．一、二句是对一些无耻文人的污蔑即“客诮”的回答，同时也是对儒家“父父子子”正名礼教的驳斥。 |
| B．“怜子如何不丈夫”语出《战国策赵策触龙说赵太后》：“丈夫亦爱怜其少子乎？”这里鲁迅用了肯定的口气。 |
| C．三、四句以物喻人，通过形象的比喻和生动细腻地刻画，抒发了革命父辈对后代的一往深情和殷切希望，也是对“怜子”形象化的说明。 |
| D．后两句既幽默又含蓄有力，举人所共知的事例，对敌人进行无情的嘲讽和有力的回击，同时也显示了鲁迅关心、爱护革命后代的精神。 |
《祖国啊，我亲爱的祖国》这首诗把“你”和“我”叠加在一起，并进而把“你”和矿工、纤夫等具体人物形象叠加起来，第三节又进一步把“你”和“胚芽”“笑涡”“起跑线”等具体意象叠加起来。“意象叠加”是诗歌的一种表现技巧（或曰表现方法），那么下面哪首（节）诗没有采用这种方法？
| A．希望在每个人的脚步上挣扎，/转过了一千个圈，终归摔倒在地上！（臧克家《年关》） |
| B．从星星般的弹孔中/流出了血红的黎明（北岛《宣告》） |
| C．这些面庞从人群中涌现/湿漉漉的黑树枝上花瓣朵朵（庞德《地铁站台》） |
| D．啊，多么辉煌，灿烂的太阳，/暴风雨过去后，天空多晴朗！ （卡普鲁《我的太阳》） |
下列有关文学常识的表述，错误的一项是：
| A．艾青、公木、鲁黎、穆旦等人都是我国老一辈的诗人，粉碎“四人帮”以后，他们又重新活跃在诗坛上，创作了大量优美的诗篇。 |
| B．纪弦、覃子豪、羊令野、痖弦、余光中等人都是台湾诗人。 |
| C．华兹华斯、莎士比亚、弥尔顿、白朗宁、聂鲁达等都是英国著名诗人。 |
| D．北岛、舒婷、顾城、梁小斌、海子等都是新诗潮的代表诗人。 |
下列说法正确的一项是：
①词起源于唐代而盛行于它还有“曲子词”“长短句”“诗余”等异名。词牌最初是词的曲调名称，后来成为一种格式。
②段在词中又叫“阕”，“阕”是一曲终了的意思。分上下两段的词，上段叫“上阕”或“上片”，下段叫“下阕”或“下片”。双调是最常见的形式，用得较多，如“念奴娇”“满江红”。
③新诗是1919年“五四”时期创始和发展起来的一种新诗体，它不讲究格律，非常自由灵活。
④被高尔基称赞为“俄国文学始祖”“伟大的俄国人民诗人”的作家是普希金。《致大海》是他被放逐时期写的一首浪漫主义抒情诗。
| A．①②③ | B．②③④ | C．①③④ | D．①②④ |