下列各句中加点的“与”与例句“豪伯说，与郑人盟”中的“与”用法、意义相同的一项是( )
| A．相如闻，不敢与会 | B．为肥甘不足于口与? |
| C．陈涉少时，尝与人佣耕 | D．合纵缔交，相与为一 |
下列各组词语中加点字的读音完全不相同的一组是 ( )
| A．踌躇/筹备 寂寥/辽阔 彷徨/兵荒马乱 |
| B．凄婉/祈望 颓圮/妃嫔 朔风/ 溯流而上 |
| C．湖泊/停泊浮藻/急躁 荡漾/怏怏不乐 |
| D．斑斓 /阑珊 笙箫/咆哮 河畔/盘根错节 |
下列词语中加点字注音完全正确的一项是 ( )
| A．悄然(qiǎo) 蒿草(hāo)侮蔑(wǔ)忸怩不安(niǔ niē) |
| B．火钵(bō)坍圮（pĭ）遒劲（jìng）为虎作伥（chāng） |
| C．芳菲(fěi)百舸(gě)巷道(hàng)载歌载舞(zài) |
| D．纸屑(xuè)青荇（xìng）青苔（tái）张灯结彩(jié) |
下列关于文学常识表述，有误的一项是（ ）
| A．词是我国古代的一种诗体，可以配乐演唱，句式长短不一，有名长短句、曲子词、乐府等。 "沁园春“是词牌名，它规定了一首词的字数、平仄、押韵等。“长沙”是题目，它揭示了词的内容。词以长短分，有小令（58字以内）、中调（59~90字)、长调（91字以上）三钟。词的一段叫阙，也叫片。 |
| B．新诗是1919年“五四”新文学运动时期创始和发展起来的一种新体诗，它是现代诗歌的主流。 |
| C．有的新诗比较自由，无论篇幅的大小，句子的长短，还是平仄、押韵都不拘一格，甚至不用标点。 |
| D．文学史上一般把“五四”后写作的诗歌称为现代诗歌，但毛泽东的《沁园春·长沙》因用了古典诗词的形式，所以属于古典诗歌。 |
依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是 ( )
直到“五四”之前，中国诗坛还是旧诗一统天下。____________________
①新诗的倡导者们主张废除陈旧的格律，其着眼点当然不仅仅在于形式。
②尽管旧诗曾有灿烂的过去，但到了20世纪初，已成强弩之末。
③它那固定的形式、格律，已使它很难容纳新的思想、新的内容。
④同时也是一场深刻的思想革命。向旧诗所代表的传统思想与美学观念发起挑战。
⑤很难适应急剧变化的现代社会读者的审美要求。
| A．①④②③⑤ | B．②③⑤①④ | C．①④③②⑤ | D．②①④⑤③ |
依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一项是 ( )
要讲词的欣赏，不能不提到“境界”的艺术理论问题。。
①他认为，像宋祁的“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出矣。
②他认为，词有境界为佳，否则为不佳。
③究其实际，仍然是中华文学艺术美学观念中的“传神”的要求。
④“境界”一词，虽非王国维所创，但专用它来讲词学的，自以他为代表。
⑤这乍看像“炼字”之说，细析时，“闹”字写春花怒放时的景色。
⑥后来他又以“意境”一词与之互用。
| A．③④①⑤②⑥ | B．④②⑥①⑤③ | C．④③①⑤②⑥ | D．②⑥①⑤④③ |