《二十世纪中国的崛起》指出：“一个民族的觉醒，通常要有两个条件：第一，这个民族面对着或者经历了以往没有遇到过的严重危机，甚至整个民族被逼到生死存亡的关头，旧格局再也无法继续保持下去。第二，还要这个民族能看到出路，燃烧起新的希望，深信只要奋起救亡，勇于变革，就可以改变目前的艰难处境。”下列能够反映20世纪中国“旧格局再也无法继续保持下去”和“奋起救亡，勇于变革”的史实是 ( )
A.《马关条约》和公车上书 B．瓜分狂潮和义和团运动
C《辛丑条约》和戊戌变法 D．《辛丑条约》和辛亥革命
史学家陈旭麓在《中国近代社会的新陈代谢》中提出：“就其主观动机而言，他们未必有真心打破旧轨，但他们的主张却历史的包含着逸出旧轨的趋向。”文中的“他们”是（）
| A．洋务派 | B．顽固派 | C．维新派 | D．革命派 |
在对待1792年英国外交使团访问一事上，乾隆皇帝批转主事大臣：“朕于外夷入觐，如果诚心恭顺，必加恩待，用示怀柔。如稍涉骄矜，则是伊无福承受恩典，亦即减其接待之礼，以示体制。”这说明（）
| A．“华夷之辨”观念根深蒂固 | B．中英两国关系有了一定改善 |
| C．清朝外交礼节呈近代化趋势 | D．中国传统的朝贡体制开始动摇 |
京剧表演艺术家梅兰芳在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。《贵妃醉酒》是其代表作之一，在戏中梅兰芳饰演的角色属于
| A．生 | B．旦 | C．净 | D．丑 |
元代堪称中国戏曲黄金时代，后人评价元曲“文而不晦”、“俗而不俚”、“明白如话”。这主要肯定了元曲的哪类艺术风格？（）
| A．以市民自然本色为主流 | B．以文人抒情写意为主流 |
| C．既雅俗共赏又凝重沉郁 | D．充满追求个性的浪漫主义色彩 |
宋人称“柳郎中词只好十七八女郎执红牙拍，歌杨柳岸晓风残月；学士词须关西大汉执铁绰板，唱大江东去”。与“学士词”词风一致的代表人物是（）
| A．李煜 | B．李清照 | C．陆游 | D．辛弃疾 |