庄秋水在《武昌三日：谣言下的革命》中写道：“10月10日的武昌城盛传清政府正在捉拿没有辫子的革命党的谣言。……不管是有罪还是无罪，汉族士兵都害怕自己会在大清洗中丢掉性命,意识到投入叛乱比丢掉性命更合算。”这则材料实际上反映了（ ）
| A．辛亥革命具有强烈的民族意识 | B．清政府的失控与信用破产 |
| C．谣言有时候能推动历史的发展 | D．武昌首义带有一定偶然性 |
现代主义流派往往反理性、反传统，这种表现手法反映了20世纪初的人们：
| A．追求幸福、爱情、自由的社会心态 |
| B．要求解放人性、个性和积极进取的群体心理 |
| C．消极、悲观、虚无、迷惘的群体情绪 |
| D．在物欲横流下被金钱异化的变态心理 |
有一天，阳光明媚，某画家背着画夹到野外写生，在同一个地点，同一处景物，同一个角度，画出的三幅作品景物色彩却不一样，你认为他的画应属于何种流派?
| A．写意画派 | B．印象画派 | C．现代画派 | D．风俗画派 |
（2009年3月苏、锡、常、镇四市高三调查(一 )17题）某学生在学习“19世纪中期法国文学艺术流派”时发现一段残缺不齐的句子：“ ① 主义偏重主观、表现； ② 主义偏重客观、再现。①主义偏重内心，向自我心理世界探求，揭示复杂矛盾的内心世界；② 主义偏重向外，向感性世界开掘，描绘大千世界错综复杂的矛盾和尖锐剧烈的斗争。”与句中①、②两处文学艺术流派相对应的法国文艺作品是
| A．①《巴黎圣母院》②《拾穗者》 |
| B．①《人间喜剧》②《悲惨世界》 |
| C．①《自由引导人民》②《格尔尼卡》 |
| D．①《庸璜》②《安娜•卡列尼娜》 |
“硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯汝，莫我肯顾。逝将去汝，适彼乐土。”与该诗是同一创作风格的美术作品是
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| A B C D |
右图画家所代表的画派认为：“色是在光的照射下产生的，在不同的时间、环境、气候等客观条件下，由不同光的支配而产生的不同得色彩”，这一现象说明（ ）
| A．科学技术发展推动绘画风格的变化 |
| B．中西方绘画风格互相借鉴和融合 |
| C．个人主观性情决定绘画形式的变化 |
| D．画家由注重意境转向注重写实 |