学术界公认中国的传统绘画艺术“是一种源自心灵的感动，这种感动支配了形象的生成，使得画面上的色彩、线条、肌理、结构、空间相互共鸣，与画家的心灵共鸣，继而与观者的心灵共鸣”。这表明中国传统绘画的一个突出特点是（ ）
| A．诗中有画，画中有诗 | B．意在笔先，以形写神 |
| C．笔意奔放，体势连绵 | D．真景实现，返璞归真 |
前两次工业革命浪潮，我们习惯上分别称之为“蒸汽时代”和“电气时代”，这样划分的主要依据是（）
| A．机械设备不同 | B．建筑材料不同 |
| C．主要动力不同 | D．交通工具不同 |
历史学家斯塔夫里阿诺斯在《全球通史》中说：“那时的西欧是无可匹敌的，它拥有向外猛冲的推动力——宗教动力、思想骚动、经济活力、技术进步和有效动员人力物力的民族君主国。”材料指出了（ ）
| A．新航路开辟的原因和条件 | B．启蒙运动的历史影响 |
| C．近代科技发展的社会基础 | D．殖民扩张的客观作用 |
1656年，清政府颁布法令，严禁“商民船只私自下海”，规定“凡沿海地方口子，处处严防，不许片帆入海”。从历史发展的角度看，这一政策对中国最长远的影响是（ ）
| A．沉重打击了海外航运业的发展 |
| B．直接丧失了对外贸易的主动权 |
| C．使我国日渐脱离世界发展大势 |
| D．导致沿海商民的经济收入锐减 |
明朝中后期，苏州和杭州出现了“机户出资，机工出力”的手工工场，松江的一些暑袜店主购进原料分给当地居民在家中加工，计件付酬，再将暑袜拿到店中出售获利。史学界称上述现象是资本主义萌芽的表现，主要依据是（ ）
| A．苏州、杭州、松江是纺织业发达地区 |
| B．机户和暑袜店主进行的都是商品生产 |
| C．机户和机工、暑袜店主与当地居民形成雇佣关系 |
| D．丝织业和暑袜制造业形成了集中的手工工场 |
《墨子》记载：“农夫早出暮入，耕稼树艺，多聚菽粟，此其分事也；妇人夙兴夜寐，纺绩积纴，多治麻丝葛布绳，此其分事也。”这句话直接反映了（）
| A．手工业经济的生产方式 | B．小农经济的生产方式 |
| C．古代妇女的地位较高 | D．商品经济的不发达 |