20世纪四五十年代,美国纽约画派领衔人物杰克逊・波洛克以将油墨滴酒和倾泼在大块画布上的创作方法而著称,画作没有任何可识别的主题。美国中央情报局竭力推崇该画派,并资助其在海外展览,以显示自由、个性的表达。这表明（ ）
| A． |
纽约画派的创作方式受到各国民众欢迎 |
| B． |
纽约画派的创作具有浓厚意识形态色彩 |
| C． |
美国政府旨在扩大纽约画派的影响力 |
| D． |
美国政府借助艺术领域渗透冷战思维 |
“在广州，外人也是不自由的，夏秋两季是买卖季，他们可以住在广州的十三行，买卖完了，他们必须到澳门去过冬。……他们在十三行住的时候，照法令不能随便出游。”（蒋廷黻《中国近代史》）这表明清政府（）
| A．禁止外国商人来华 | B．重视维护外商利益 |
| C．加强沿海军事防御 | D．严格限制对外交往 |
《耒耜经》记载：“辕之上又有如槽形，亦如箭焉，刻为级，前高而后庳，所以进退为评”。该工具是
形成“一粥一饭，当思来处不易；半丝半缕，恒念物力维艰。”观念的社会背景是
| A．小农经济盛行 | B．闭关锁国政策推行 |
| C．商品流通不畅 | D．传统手工产量不高 |
美国著名未来学家约翰·奈斯比特在他的著作《中国大趋势》中认为：中国没有以民主的名义使自己陷入政党争斗局面，而是以一党体制实现现代化，发展出一种独特的纵向民主，这是形成稳定的关键。“中国没有……陷入政党争斗局面”是因为实行了
| A．人民代表大会制度 |
| B．中国共产党领导的多党合作和政治协商制度 |
| C．民族区域自治制度 |
| D．依法治国方略 |
某年3月美国《生活》杂志刊登了一幅漫画：画中描绘了骑在一头熊背上的自由女神形象，她右手高举象征光明与自由的火炬，左手所执的白纸上写着“1776”、“1917”两个意味深长的年份，周边站着一群对之脱帽敬礼的俄国人。漫画创作的历史背景是
| A．《独立宣言》发表 | B．俄国二月革命的爆发 |
| C．自由女神像落成 | D．俄国十月革命的爆发 |