“工厂这种组织形式决不是新出现的。……但是在18世纪之前，工厂从未成为典型的形式。……只有需求扩大到足以让所有人口消费大规模工业产品时，工厂制才成为典型形式。” 这一观点主要说明了
| A．工厂制为垄断组织的产生提供可能 |
| B．市场扩大推动英国开始采用工厂制 |
| C．世界市场扩大催生了英国工业革命 |
| D．市场需求的扩大推动工厂制的发展 |
朱铭在《中国美术史》中说：“他们竭力回避尖锐敏感的社会政治问题，在自己身边的日常生活中追寻光和色的美，寄托自己敏锐的探索精神。”下列作品中体现他们这种“追求”的有
法国艺术评论家丹纳曾说：要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想它们所属时代的精神和风俗概况。要理解巴尔扎克的《人间喜剧》，我们应了解的重大历史事件是
A 文艺复兴 B 法国大革命
C 工业革命 D 1929年经济危机
恩格斯说：“当法国革命使这个理性的社会和这个理性的国家成为现实的时候，新制度就表明，不论它较之旧制度如何合理，却决不是绝对合乎理性的。”这种对“理性王国”的失望，也反映在文学创作领域。下列突出体现这种社会情绪的文学作品是
| A．《巴黎圣母院》 | B．《大卫·科波菲尔》 |
| C．《老人与海》 | D．《等待戈多》 |
俄国作家契可夫说：“创作应该按照生活的本来面目描写生活。它的任务是无条件的、直率的真实。”下列文学作品中，创作风格与其观点一致的是
下列对“双百”方针提出后文艺工作者所创作作品的表述，不正确的是
| A．著名文学家老舍创作出话剧《茶馆》 |
| B．史学家和文学家郭沫若创作出历史剧《蔡文姬》 |
| C．作家杨沫创作出长篇小说《青春之歌》 |
| D．电影工作者拍摄了反映农村生活的《许茂和他的女儿们》 |