阅读下面的文字，完成1-3题。
据我知见，姚名达《中国目录学史》是近代西学东渐以来第一部以"中国目录学史"命名，全面、系统研究中国目录学发展历史的学术专著。与传统的、具有目录学史性质的著作相比，显然受到西方现代学科理论建构的影响。《中国目录学史》以主题分篇，每篇之下各有若干小节，全书凡十篇。它不像通常写专史那样，从古到今划分几个发展时期，通过揭示各个时期的特点来展现历史全貌。姚名达把他组织中国目录学史的方法称作"主题分述法"，其义就是"特取若干主题，通古今而直述，使其源流毕具，一览无余"。
为什么不用通常的叙述方法来写中国目录学史?因为在他看来，中国目录学虽然源远流长，但发展进程中"时代精神殆无特别之差异"，就是说二千年来目录学形态在本质上没有跳出刘歆开创的模式；硬要划分时期，区别特点，"强立名义，反觉辞费"。关于这个问题当然可以见仁见智，中国目录学史也未尝不可用"断代法"来编写(吕绍虞《中国目录学史稿》即用分期断代法论述)，但我们对他敢于学术创新的肯定是无须见仁见智的。问题在于，姚名达的方法是能够、又怎么能够让中国目录学"源流毕具，一览无余"呢?其实作者知道这样做也有不足，他说："盖既分题各篇，则不能依时代为先后，故忽今忽古，使读者迷乱莫明，尤其大患。"利弊相权，怎么处理?姚名达的理念是："体例为史事所用，而史事不为体例所困"；具体对策是："依史之所宜，采多样之体例"。就是说，各篇采用适宜各自主题的体制，而不强求一律。
《叙论篇》《结论篇》两篇分居首尾。《叙论篇》首先对"目录""目录学"等基本概念加以定义，并对古往今来的目录做了分类，在一一分析目录学与其他学科的关系后，又划定了目录学的研究范围，末了详细阐明本书框架结构的组织方法，及其所本的学术理念。提纲挈领，宣示宗旨，很符合现代学科的规范。《结论篇》以极短篇幅，阐述他对古代、现代和未来目录学的感想和希望，实际上也是其基本观点的提炼和总括。
首尾两篇之间为全书的主体。其中，《溯源篇》追溯中国目录学的源头--刘向《别录》和刘歆《七略》。设立这个主题，出于他对中国目录学发展特点的基本认识：两书开创了目录体制和目录分类的基本模式，传统目录学既受两书庇荫，又长期笼罩在其阴影中，没有重大突破。该篇除详述两书分类、编目特点外，举凡书籍之产生、传述、整理、校勘等，莫不一一推寻原始，并上溯先秦目录之渊源，详详细细，原原本本。《溯源篇》以下各篇皆以主题为纲，通古贯今，看似"独立特行"，互不相干，其实却与传统纪传体史书体制暗合。比如，"志"在纪传体史书中统摄典章制度，《分类篇》《体质篇》都是讲目录基本制度，编撰体例相当于纪传体的"志"。
《中国目录学史》的理论框架并非无懈可击，但确有创意。姚名达对此亦颇为自许："对于编制之体裁，杂用多样之笔法，不拘守一例，亦不特重一家，务综合大势，为有条理之叙述，亦一般不习见者。"在我看来，这的确不是过分的自诩。
(摘编自严佐之《<中国目录学史>导读》)
1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是( )
| A． |
《中国目录学史》既受到西方现代学科理论建构的影响，又与传统史书体制暗合。 |
| B． |
《中国目录学史》的各篇"采多样之体例"，好处是尊重史事，缺点是强立名义。 |
| C． |
《叙论》《结论》两篇虽非《中国目录学史》的主体，但对理解全书内容却很关键。 |
| D． |
姚名达认为，《别录》《七略》有开创之功，而传统目录学长期因循没有重大突破。 |
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是( )
| A． |
文章举吕绍虞著作作为对比，意在指出姚名达的方法存在争议，需要反思。 |
| B． |
文章多次征引姚名达的自述，通过对其理念的解释和评论，步步推进论述。 |
| C． |
文章对姚名达著作的评述，既有整体概括，又有具体举例，二者相互结合。 |
| D． |
文章以"据我知见""在我看来"等语，对观点表述作出限制，立论审慎。 |
3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是( )
| A． |
姚名达评估二千年来目录学传统，既立足于历史，又体现出学术批判的精神。 |
| B． |
与主题分述法相比，使用断代法来写中国目录学史，更能接近历史的本来面貌。 |
| C． |
《中国目录学史》不墨守成规而有所创新，本文作者对该书的理论框架表示认可。 |
| D． |
在近代西学东渐的背景下，《中国目录学史》体现出传统学术向现代学术的转型。 |
阅读下文，完成文后各题。
雪景山水是我国历代画家所喜爱表现却又最难表现的题材。由于古代画家赋予这一题材以深奥的禅意——“冬山昏霾人寂寞”，使之达到很高的境界。如今能见到的传统雪景山水，如北宋范宽的《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》，王诜的《渔村小雪图》，赵佶的《雪山归舟图》，元代黄公望的《九峰雪霁图》等，均是寄情于景的稀世珍品。
传统雪景山水画也有其缺憾，那就是对雪景山水表现上的概念化，往往都是勾勒山形后，于山顶减少皴笔，依靠染天，构成雪景。其形象确切地讲只是座“白山”而非“雪山”。可能是古人多以绢作画，而在绢上很难使用特殊技法，所以这种烘托雪山的画法陈陈相因，成了唯一的表现途径。这不能不说是传统雪景山水画的一大憾事，但正因其缺憾，也给现代山水画留下了探索的空间。
今人山水画中善于表现雪景者也不乏其人，如东北画家于志学的雪景山水是以表现冰凌树挂见长；宋雪桂、冯大中的雪景山水是以结构严谨、泼墨、泼彩加渲染见长。而近年来在画坛上逐渐被美术界关注的青年画家赵玉春的雪景山水又别开蹊径，给人以新的感受。
赵玉春善于运用人类对现代天文学、物理学、建筑学的认识成就和东方传统哲学相结合的眼光去理解世界，使其作品能超出一般山水画“以景寄情”的束缚。他认为：“山有其自身结构，然而覆盖上冰雪之后便形成了‘雪山’的新结构 ，例如：凹凸，起伏，半，残等都是‘雪山’的不同结构，若单凭古法来表现就难免流于概念化。当然，这并不意味着要求画家把自然景象直接机械地照搬到纸上。”他注重雪山的真实结构，更注重表现的随意性和中国画笔墨的独特结构韵律，不模式化、大路化地表现。有时干脆运用许多抽象的笔墨、抽象的结构去表现内心的独特感受。“中国山水画绝非简单地等同于‘风景画’，它表现了画家对艺术、对哲学、对美学、对宗教、对生活、对社会和对自然等的综合理解力。”这是赵玉春对中国山水画的领悟，也是他创作雪景山水的出发点。传统雪景山水画在对雪景山水的表现上存在着概念化的缺憾，下列对其原因解说不正确
的一项是（）
| A．只勾勒山形，在山顶减少皴笔，依靠染天，构成雪景。 |
| B．不直接画雪，而是用侧面烘托的方法表现雪景。 |
| C．只画“白山”，而非“雪山”。 |
| D．用绢作画，很难使用特殊技法。 |
下列有关赵玉春雪景山水画的说法，与原文意思不符的一项是（）
| A．赵玉春的雪景山水画能超出一般山水画“以景寄情”的束缚，避免了艺术表现上的概念化。 |
| B．赵玉春的雪景山水画注重雪山的真实结构又不拘泥，在表现内心独特感受方面走出了一条新路。 |
| C．赵玉春的雪景山水画体现了他对艺术、对哲学、对美学、对社会、对自然等的综合理解。 |
| D．赵玉春的雪景山水画完全抛摒弃了古法，自创全新技法，因而能给人以新的感受。 |
根据本文所给信息，以下推断正确的一项是（）
| A．表现禅意是艺术作品的最高境界，只有如此，才能使艺术作品成为珍品。 |
| B．艺术贵在创新。在今天的作品中，再使用传统的烘托手法，就会像画雪山而成“白山”一样，带来概念化的弊病。 |
| C．艺术需要发展。运用现代科学理论和技术，结合艺术自身特点，对传统艺术进行改造，是发展传统艺术的正确途径。 |
| D．艺术作品应有人民性。要使自己的作品为广大人民群众青睐，就不能执著于艺术家个人独特感受的表现。 |
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关于中国绘画处理空间表现方法的问题，清初画家笪重光在他的一篇《画筌》（这是中国绘画美学的一部杰作）里说得很好，而这段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间处理的方式。他说：
空本难图，实景清而空景观。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。
这段话扼要地说出中国画处理空间的方法，也叫人联想到中国舞台艺术的表演方式和布景问题。中国舞台表演方式是有独创性的，我们愈来愈见到它的优越性。而这种艺术表演方式又是和中国独特的绘画艺术相通的，甚至也和中国诗中的意境相通。中国舞台上一般不设置逼真的布景（仅用少量的道具桌椅等）。老艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行动，就会使人忘掉对于剧中环境布景的要求，以免环境布景阻碍表演的集中和灵活，“实景清而空景现”，留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意趣，这就是“真境逼而神境生”。这个“真境逼”是在现实主义的意义里的，不是自然主义里的所谓逼真。这是艺术所启示的真，也就是“无可绘”的精神的体现，也就是美。“真”、“神”、“美”在这里是一体。
做到了这一点，就会使舞台上“空景”的“现”，即空间的构成，不须借助于实物的布置来显示空间，恐怕“位置相戾，有画处多属赘疣”，排除了累赘的布景，可使“无景处都成妙境”。例如川剧《刁窗》一场中虚拟的动作既突出了表演的“真”，又同时显示了手势的“美”，因“虚”得“实”。《秋江》剧里船翁一支桨和陈妙常的摇曳的舞姿可令观众“神游”江上。八大山人画一条生动的鱼在纸上，别无一物，令人感到满幅是水……
中国的绘画、戏剧和中国另一特殊的艺术——书法，具有共同的特点，这就是它们里面都贯穿着舞蹈精神（也就是音乐精神），由舞蹈动作显示虚灵的空间。唐朝大书法家张旭观看公孙大娘剑器舞而悟书法，吴道子画壁请裴将军舞剑以助壮气。而舞蹈也是中国戏剧艺术的根基。中国舞台动作在两千年的发展中形成一种富有高度节奏感和舞蹈化的基本风格，这种风格既是美的，同时又能表现生活的真实，演员能用一两个极洗炼而又极典型的姿式，把时间、地点和特定情景表现出来。例如“趟马”这个动作，可以使人看出有一匹马在跑，同时又能叫人觉得是人骑在马上，是在什么情境下骑着的。如果一个演员在趟马时“心中无马”，光在那里卖弄武艺，卖弄技巧，那他的动作就是程式主义的了。——我们的舞台动作，确是能通过高度的艺术真实，表现出生活的真实的。
中国艺术上这种善于运用舞蹈形式，辩证地结合着虚和实的独特的创造手法，也贯穿在各种艺术里面。大而至于建筑，小而至于印章，都是运用虚实相生的审美原则来处理，而表现出飞舞生动的气韵。《诗经》里《斯干》那首诗里赞美周宣王的宫室时就是拿舞的姿式来形容建筑，说它“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞”。由舞蹈动作伸延，展示出来的虚灵的空间，构成中国绘画、书法、戏剧、建筑里的空间感和空间表现的共同特征，而造成中国艺术在世界上的特殊风格……对笪重光的话的内涵，理解不正确的一项是（）
A虚空本来很难被画出，然而实在的景物精妙清晰，虚空处的景物也自然而然显现出来了。
B“神无可绘”，因此若是影响“神”的内容需要大胆“不绘”，否则会成为多余的累赘。
C “无画处皆成妙境”，只要虚实结合，画面中的空白留得越多，绘画的境界就会越神妙。
D 作者引用这段话意在说明中国传统艺术空间处理的普遍原则，即虚实结合、虚实相生。对文章意思的理解或推断，不正确的一项是（）
A 古人曾说“春之精神写不出，以草木写之；山之精神写不出，以烟霞写之”。这句话和笪重光谈论画的本质相同，都强调“虚实相生”。
B 中国绘画、音乐、书法、戏剧以及建筑里的空间感和空间表现，都是由舞蹈动作延伸，展示出虚灵的空间，形成它们之间的共同特征。
C 中国的舞台动作富有高度节奏感和舞蹈化风格，它并不是照搬现实生活，而借助提炼和去粗取精，形成艺术的真实来反映生活的真实。
D 《诗经•斯干》中用舞的姿式来赞美周宣王的宫室，说明中国古典建筑中那种飞舞生动的气韵，是虚实相生的审美原则的具体体现。
阅读下文，完成文后各题。
技术专家认为，与世界大多数国家相比，“富煤、贫油、少气”的现实，决定了我国在未来30年至50年内，以煤为主的能源结构不会发生根本性改变。在这种情况下，“煤变油”技术的利用及推广被提上日程。日前，世界上唯一拥有商业规模煤制油工厂的南非沙索公司与我国神华集团合作，利用其世界领先的煤炭液化工艺，开始了在陕西榆林和宁夏宁东投资两座煤制油工厂的可行性研究。
所谓“煤变油”，是指以煤炭为原料，通过化学加工过程，生产油品和石油化工产品的一项技术。煤炭是一种碳含量高，但氢含量只有5%的固体。与液体燃料相比，煤炭也不便于处理和运输。除此考虑之外，“煤变油”技术更重要的是为了解决煤多油少的结构性缺点。利用相对丰富的煤炭资源，通过新型的煤液化工艺技术，加快煤制油产业化，不仅有利于中国煤炭产业结构的调整，而且也有利于缓解我国石油供需矛盾，保障国家的能源供应安全。
“煤变油”是上世纪20年代德国的两位科学家发明的。由于石油危机等因素的影响，美、日、苏、荷兰等国都加入了煤炭液化新技术的研究行列。但因这些发达国家煤价过高，劳动成本又十分昂贵，虽然取得技术上的进步，却难以提升至产业化日程，致使“煤变油”丧失市场。
我国的煤制油技术研究始于上世纪50年代。近年来，中国先后引进了德国、美国和日本的煤炭液化技术，进行了建设煤炭液化示范厂的可行性研究，并取得了一定的成功。但到目前为止，我国尚没有使用煤间接液化技术生产石油的现代工业化经验。
以我国目前掌握的“煤变油”技术，完全有能力进行自主开发。但是，其解决方案及技术推广从摸索形成到正式投入商业运作可能需要数年之久。这让众多拥有“煤变油”技术的国外企业得到了机会。今年7月，荷兰皇家壳牌石油公司宣布利用其煤炭间接液化核心技术，与我国最大能源企业之一——神华集团合作，在神华的宁夏宁东煤炭基地共同研究建设一座日产油品及化工品7万桶的煤炭间接液化工厂。
诚然，高昂的技术转让费和巨大的前期投入曾使得各国企业对“煤变油”项目持审慎态度。一般来说，一家世界级的间接煤液化工厂每年需要1500万－1900万吨煤来生产约450万吨柴油、石脑油及液化石油气。英才如此规模的煤制油工厂建设成本将在400亿元到500亿元人民币之间。但据神华集团有关负责人介绍，煤液化除了能满足国家的能源安全战略需求，同时将给企业带来较大的经济效益。据介绍，在煤变油效益的估量上，主要参考欧佩克23美元至28美元一桶的石油指导价格。以23美元测算，回报率在11%左右。目前石油价格在60美元左右一桶，照此标准计算，“煤变油”项目就更有竞争力。此外，在还贷、税收、地方能源供应方面给我国带来的可量化的收益将相当于投入的1.3倍。下列关于“煤变油”技术的理解，最恰当的一项是（）
| A．“煤变油”技术是将碳含量高、氢含量低的固体变为液体的一项技术。 |
| B．“煤变油”技术就是将煤变成油的技术。 |
| C．以煤炭为原料，通过化学加工过程，生产油品和石油化工产品的技术叫“煤变油” 技术。 |
| D．上世纪20年代德国的两位科学家发明的一项新型的煤液化工艺技术叫“煤变油” |
技术。下列关于“煤变油”技术的意义的表述，不正确的一项是（）
| A．“煤变油”技术研究是为了解决煤多油少的结构性缺点，在短期内会使我国能源结 构发生根本性改变。 |
| B．“煤变油”技术的利用有利于我国煤炭产业结构的调整，缓解我国石油供需矛盾， 保障国家的能源供应安全。 |
| C．煤油化能给企业带来较大的经济效益，其收益将相当于投入的1.3倍。 |
| D．“煤变油”项目在今天更有竞争力，在煤变油效益的估量上，回报率远远超过11%。 |
根据原文提供的信息，下列表述不符合原文意思的一项是（）
| A．目前世界上只有南非拥有商业规模煤制油工厂，我国还没有实质性的工业化生产。 |
| B．因为“煤变油”丧失了市场，所以人们对“煤变油”的研究只是停留在技术上。 |
| C．荷兰皇家壳牌石油公司将与我国神华集团合作，共同研究建设煤炭间接液化工厂。 |
| D．尽管各国企业对“煤变油”项目持审慎态度，但“煤变油”技术的前景广阔。 |
阅读下文，完成文后各题。
一个由美国航空航天局、亚拉巴马大学和荷兰阿姆斯特丹大学的科学家组成的国际研究小组在最新一期的《自然》杂志上撰文指出，经过对X射线探测卫星所采集的数据资料进行分析后发现，一颗距离地球4万光年之遥的中子星带有迄今为止宇宙内最强的磁场，其磁场强度相当于普通中子星的100倍。
该研究课题的负责人、美国马歇尔太空飞行中心的库维利奥图博士表示，此“新发现”将有助于天文学家精确计算出中子星释放重元素的速度并求得其与其他星体一样的走向死亡的快慢程度。有关专家们评论说，具有强磁场中子星的发现不仅揭开了一个困扰学术界长达19年的低能伽马射线辐射源之谜，同时还令人信服地表明宇宙中确实存在着一类磁场强度近乎地球磁场1000万亿倍的特殊中子星——“磁星”（MAGNE – TARS）。据航空航天局发布的消息，强磁场中子星代号为SGR – 1806 – 20，质量与太阳接近，半径只有16千米，每隔7.5秒钟旋转一圈。该恒星内部的强大磁场使中子星的表面被加热至1800万华氏度（1000万摄氏度）的高温，磁场的缓慢变动引发了星体周期性的外壳震动，正是这种类似地震的“星震”向宇宙释放出强烈的低能伽马射线。
宇宙中的“磁星”发出的低能伽马射线强度极大，其每秒释放出来的能量便相当于太阳一年的辐射能，英才该奇异的天文现象发现于1979年，美国得克萨斯大学和北卡罗来纳大学的天体物理学家曾据此于1992年提出了“磁星”理论。科学家们现表示相信，宇宙中的中子星至少有10%可称得上是“磁星”，据此，银河系内的此类中子星估计多达数百万个。下列各项不属于文中对SGP – 1860 – 20 星的特性进行解说的是（）
| A．该磁星的磁场在已发现的中子星中最强的。 |
| B．该强磁场中子星的磁场不是固定不变的。 |
| C．该星体的表面温度极高，并且磁场变化引发了外壳周期性震动。 |
| D．该星体像宇宙中的其他星体一样也会走向死亡。 |
对“奇异的天文现象”解说恰当的一项是（）
| A．1979年发现的某个地方发出一种强度极大的低能伽马射线。 |
| B．1979年发现的强磁场中子星向宇宙释放低能伽马射线。 |
| C．低能伽马射线每秒释放的能量相当于太阳的辐射能量。 |
| D．磁星以“星震”的方式向宇宙释放强烈的低能伽马射线。 |
下列理解不正确的一项是（）
| A．1992年科学家提出宇宙中存在着磁场极强的中子星的理论。 |
| B．直到1998年科学家才利用科技手段探测到强磁场中子星。 |
| C．磁星的发现使科学家精神计算出了中子星释放重元素的速度。 |
| D．新发现的强磁场中子星只是众多“磁星”中的一个而己。 |
阅读下文，完成文后各题。
咖啡中的化学
咖啡为何提神
咖啡因是咖啡中最引人注目的一种成分，它是一种生物碱，最早是在1821年从咖啡中分离出来。其实，这种物质并非咖啡独有，在咖啡、茶、巧克力、软饮料、可乐和泡沫饮料中，我们都能发现它的踪迹。平均可言，两杯茶所含的咖啡因相当于一杯咖啡的含量。咖啡因会影响人体大脑、心脏血管、胃肠、肌肉及肾脏等器官的功能。适量的咖啡因会刺激大脑皮层，促进判断、记忆和感情活动；让心肌机能变得较活泼，使血管扩张，血液循环增强，并提高新陈代谢机能。咖啡因也可减轻肌肉疲劳，促进消化液分泌。这就是喝咖啡为什么会提神的原因。
但是，如果咖啡喝得太多，有时可能会出现咖啡碱中毒，会使人觉得疲倦、焦虚和神经过敏，甚至伴随心悸和失眠症状出现。同时，咖啡因对于骨质疏松症或髋关节骨折的发生，可能有一些负面的促进影响。
对咖啡的香气贡献最大的，就是挥发性物质了。人们对咖啡的香味进行气相色谱法成分分析，发现它是由酸、醇、乙醛、酮、脂、硫磺化合物、苯酚、氮化合物等数百种挥发成分复合而成。大致上说，脂肪、蛋白质、糖类是香气的重要来源，而脂质成分则会和咖啡的酸、苦调和，形成滑润的味道。如果咖啡的香味消失了，就意味着品质变差，可见香气和品质的关系十分密切。
这些挥发性物质很多并非咖啡豆的原始成分，而是在烘焙的过程中，咖啡中含有的其他成分彼此发生反应，形成的新的化合物。比如咖啡中的糖类、氢基酸和其他有机酸互相作用，最终产生出独特易挥发的物质。
在咖啡豆的烘焙过程中，当豆子的内部温度超过200摄氏度时，咖啡豆中含有的糖分在烘焙后会转为焦糖，同时，豆中的粗纤维也在烘焙中炭化，与糖分的焦糖互相结合，咖啡豆变成棕褐色。这时候，英才豆子中含有的油脂开始从内部溢出，在高温中挥发。这正是香气产生的时刻。油脂溢出并挥发得越多，咖啡的味道就越浓。
优质咖啡的香气能令咖啡倍添滋味，而真正顶级的咖啡，嗅觉的芳香享受比味觉的品尝享受更令人动心。
（选自《科学之迷》）下列对咖啡因的说明正确的一项是（）
| A．咖啡因是咖啡的主要成分，它最早是从咖啡中分离出来，是由生物碱构成的。 |
| B．咖啡因不仅在咖啡中含有，而且在茶、巧克力和各种饮料中，也可找到它的成分。 |
| C．咖啡因如果作用于人体，则会影响人的大脑、心脏和血管器官，适量的咖啡因会给人提神。 |
| D．咖啡因对人体也有毒负作用，接受者会觉得疲倦、焦虑和神经过敏。 |
下列说法不属于咖啡“化学”现象的一项是（）
| A．茶与咖啡中都含有咖啡因，但相比之下咖啡中的含量一般要比茶中的含量多一倍。 |
| B．适量的咖啡因可以刺激大脑皮层，活泼心肌，扩张血管，促进血液循环，还可以提高代谢机能。 |
| C．咖啡中的脂质成分会与咖啡中的酸性物质、苦性物质调和，形成宜人的滑润味道。 |
| D．咖啡豆在经过一定温度的烘焙后，其中的粗纤维便会炭化，与糖分中的焦糖结合，使咖啡豆变成棕褐色。 |
根据原文所提供的信息，以下推断正确的一项是（）
| A．咖啡中的咖啡因具有提神作用，因此人们在工作疲劳时适量地饮用咖啡，就可以收到较好的效果。 |
| B．咖啡喝多了，就会导致咖啡碱中毒，长期喝咖啡的人都会产生不同程度的中毒症状。 |
| C．咖啡的香味往往决定咖啡的品质，人们可以采用添加香料的方法来提高咖啡的质量。 |
| D．咖啡中的挥发物质是香气的重要来源，民用和工业的开发前景非常广阔。 |